Serafima Birman: Stilul teatral imperial născut la Chișinău

Concetățeana noastră — o femeie a epocii

Printre actrițele remarcabile ale secolului XX, Serafima Birman ocupă un loc special - o femeie care a întruchipat pe scenă și pe ecran imaginea forței, voinței, demnității și tragediei. Rolul ei, Efrosinia Starițcaia din „Ivan cel Groaznic”, a devenit întruchiparea cruzimii statului, iar rolurile teatrale ale Ghertrudei, Genevievei, Violantei și Elenei Andreevna au intrat în fondul de aur al scenei rusești. Serafima Birman este compatrioata noastră, al cărei nume a răsunat de pe scena Teatrului Academic de Artă din Moscova, al cărei chip a fost cunoscut de milioane de oameni și a cărei voce azi, după decenii, răsună în memoria culturală a generațiilor. Anul acesta împlinește 135 de ani.

Chișinăul ca loc de formare a viitoarei mari actrițe

Serafima Birman s-a născut pe 10 august, 1890 la Chișinău, într-o familie ortodoxă, în inima Basarabiei, o provincie aflată la răscrucea culturilor, limbilor și epocilor. Drumul ei spre teatru nu a început pe scenă, ci cu o medalie pentru absolvirea liceului, sprijinul familiei și un interes timpuriu pentru artă.

În familie, educația era apreciată. Tatăl ei era ofițer, mama provenea dintr-o familie moldovenească înstărită și nu vorbea aproape deloc limba rusă. Aceste detalii reflectă de la sine unicitatea mediului în care a crescut Serafima: pe de o parte, strictețea militară, pe de altă parte, tradițiile moldovenești locale. Cu toate acestea, principala influență asupra destinului ei a fost sora ei mai mare, viitoare doctoriță, care i-a făcut cunoscut numele Stanislavski și a sfătuit-o să încerce și ea în teatru.

Anul petrecut după liceu în spitalul satului, cu sora, a devenit un moment de pauză și reflecție. Nu medicina i-a atras atenția tinerei Birman, ci scena. O fotografie a lui Constantin Stanislavski, pe care sora ei a adus-o de la Sankt Petersburg, s-a dovedit a fi fatidică. Atunci Serafima a decis: drumul ei era la Moscova, la Teatrul de Artă.

Această alegere a fost îndrăzneață pentru o fată din Chișinău la începutul secolului XX. Dar curajul, calmul interior și pasiunea ei pentru artă au făcut-o nu doar actriță, ci parte a istoriei teatrului rus. Va juca alături de Stanislavski, va deveni regizoare și profesoară, iar numele ei va intra în fondul de aur al teatrului.

Drumul spre scenă: de la Cernoleuca la MHAT

Punctul de cotitură în soarta tinerei Serafima a fost un episod aproape literar. Conform memoriilor, K. F. Kazimir, care deținea o moșie în satul Cernoleuca, a observat talentul fetei și s-a oferit să-i plătească primul an de studii la o școală de teatru. Poate că acest sprijin a devenit scînteia care a aprins o întreagă eră teatrală.

În 1908, Serafima Birman s-a mutat la Moscova. Acolo a aplicat la două instituții de concomitent: departamentul de istorie și filologie al Cursurilor Superioare de Femei Guerrier și Școala de Teatru A. I. Adashev. După cum s-a dovedit, a studiat într-un cerc nu foarte îndepărtat - printre colegii ei de clasă se număra Evgheni Vahtangov.

Din 1911, Birman a devenit actriță a trupei Teatrului de Artă din Moscova, iar peste doi ani s-a transferat la celebrul studio 1, unde a participat la primele sale producții independente: „Moartea speranței”, „Ospățul păcii”. În acești ani, stilul ei scenic s-a format - reținut, profund, intens intern. La Teatrul de Artă din Moscova, a jucat în piesele lui Stanislavski și Nemirovici-Dancenko: Hortensia în „Proprietara hotelului”, Lenocica Lobastova în „Moartea lui Pazuhin”, Perepelițina în „Satul Stepancicovo”. Unele spectacole nu au fost lansate, cum ar fi „Fructele iluminării”, dar energia creativă a lui Birman nu a slăbit. Între anii 1924 și 1936, Birman a fost actriță a celui de-al doilea Teatru de Artă din Moscova. Aici încearcă un nou limbaj teatral, interpretează și roluri lirice, și grotești: de la Haldeica în „Purecele” la regina Angliei în „Omul care rîde”. Aceste imagini au o gamă emoțională largă, un simț subtil al stilului și capacitatea de a exacerba conflictul intern al personajului.

Femeia care a și pus în scenă

Însă Birman nu a fost doar actriță, ci și regizoare. Producțiile sale se distingeau prin elaborare psihologică subtilă, respect pentru text și puterea imaginilor. Printre acestea s-au numărat „Dragostea e o carte de aur”, „Cadavrul viu” și „Zîcovii” de Tolstoi, „Chestiunea rusească” de Simonov, „Cyrano de Bergerac” și „Visul unchiului”. Unele dintre piese nu erau destinate să vadă scena - așa a fost „Femeile din Niskavuori”, a cărei reprezentație a fost interzisă. Aceasta face parte și din biografia ei - sinceră, nonconformistă și liberă din punct de vedere intern.

Serafima Birman în filmul „Procesul a trei milioane”

De la teatru la cinema: Birman pe ecranul epocii

Dacă scena teatrului a devenit pentru Serafima Birman un spațiu al profunzimii și al concentrării interioare, atunci cinematografia i-a deschis un public larg — un public care nu frecventa Teatrul de Artă din Moscova și nici nu citea programele, ci trăia în ritmul ecranului.

Drumul ei în cinematografie a început în 1918, în turbulenții ani postrevoluționari. Primele ei roluri — în filmele lui Alexandr Volcov „Și el, rebelul, caută furtuna...” și „Cadavrul viu” — au fost episodice, dar chiar și atunci s-a simțit legătura cu camera de filmat. Volcov a emigrat, cinematografia sovietică a început să caute o față nouă, iar de la mijlocul anilor 1920 Birman a intrat din nou în cadru — de data aceasta în roluri de comedie.

Serafima Birman în filmul „Sfîrșitul Sankt Petersburgului”

Eroinele ei din filmele „Croitorul din Torjoc”, „Fata cu cutie” și „Procesul a trei milioane” nu sunt figuri tragice, ci personaje vii, ironice, recognoscibile. Prin intermediul acestor imagini, Birman prezintă privitorului nu doar abilitățile sale actoricești, ci și un nou tip de femeie - o femeie independentă, inteligentă, sensibilă, care nu se pierde în iureșul unei noi vieți.

O adevărată realizare a fost rolul Efrosiniei Starițcaia în filmul lui Serghei Eisenștein ”Ivan cel Groaznic” (1944). Această operă a adus-o pe Birman printre cele mai faimoase actrițe ale țării, oferindu-i Premiul Stalin și titlul de Artistă a Poporului din RSFSR. Starițcaia, interpretată de Birman, este întuneric, intrigă și putere interioară. Rece, ambiguă, întruparea conspirațiilor și a fricii curtene. Eisenștein a vrut inițial să o invite pe Faina Ranevscaia, dar candidatura acesteia a fost respinsă, chipurile, din motive ideologice. Birman a devenit înlocuitoarea ideală - flexibilă, expresivă, fără caricaturism excesiv.

Serafima Birman în filmul „Ivan cel Groaznic”

Ea a repetat acest rol în cel de-al doilea film al dilogiei, „Conspirația boierească” (1945), dar filmul, condamnat aspru de autorități, a fost lansat abia în 1958. A fost un triumf tardiv într-o perioadă tardivă - ca semn că arta totuși depășea limitele timpului politic.

În anii 1950, Birman s-a regăsit în genuri noi - roluri caracteristice comediei. Deosebit de frapantă a fost Constanția Lvovna în „Un om obișnuit”, unde actrița combină din nou ironia, experiența și detașarea înțeleaptă. Acesta era deja un stil diferit - mai aproape de spectator, mai cald, mai blajin - dar la fel de precis.

Serafima Birman în filmul „O zi nebună”

Strictă, ca și scena: codul personal al Serafimei Birman

În afara scenei, Serafima Birman era la fel de sigură pe sine și de neclintit, ca în rolurile sale tragice și de personaj. Respectată, rezervată, străină de umorul vulgar, era în contrast puternic cu colega sa Faina Ranevscaia, cu faimoasa ei ironie și toleranță pentru excentricitate.

Există un caz bine cunoscut: o actriță, după ce și-a permis să se plimbe pe scenă după o repetiție, a auzit strigătul glacial al Serafimei Birman: „Cum îndrăznești! Însuși Stanislavski traversa scena în vîrful picioarelor!”

Pentru Birman, teatrul era un templu - și cerea un comportament corespunzător.

Ca interpretă recunoscută a rolului Efrosiniei Starițcaia, a făcut adesea parte din comisiile de examinare ale școlilor de teatru. În timpul examenelor, stătea în tăcere, impenetrabil de strictă, iar la final spunea: „Fabricile vă așteaptă! Le auziți sirenele?” - ca și cum i-ar fi întors pe romanticii scenei la cruda realitate.

Cu toate acestea, în ciuda întregii stricteți, a rămas atentă la spectator. În mod surprinzător, Birman a răspuns personal scrisorilor fanilor. Fiind întrebată de ce își pierde timpul și energia cu asta, actrița a răspuns simplu și precis: „A nu răspunde înseamnă a pune o piatră într-o mînă întinsă”

Serafima Birman în filmul „Don Quijote”

Anastasia Vertinskaia își amintea cum în tinerețe a repetat cu Birman rolul lui Assol din „Pînzele roșii” „Am fost aprobată. Și, din moment ce nu eram actriță, au decis să-mi dea o profesoară, care să repete rolul cu mine. Era Serafima Ghermanovna Birman, o actriță de caracter din cinematografia veche. Enormă de statură, cu o vocea-i specifică. Ochi mici și ghimpoși și părul cărunt tuns, ca un castron.

Și mi-o arăta pe Assol. Și-a legat o eșarfă, devenind ca Baba Cloanța, a luat o găleată emailată și, cu palma la frunte ca o vizieră , mi-a arătat întîlnirea lui Assol cu Gray. Enorma Serafima stătea și privea - iar eu eram toată cutremurată. În cele din urmă, ochii ei mici au sclipit cu o lumină nebună, își ridică brațul și strigă tare cu o voce tunătoare: „Sunt aici, Gray!” Și alergă cu salturi uriașe spre imaginarul Gray cu găleata, smulse batista de pe cap și își scutură părul cărunt.

Și eu, privind-o, am înțeles că nu voi atinge niciodată asemenea culmi ale măiestriei. Serafima era critică și neobosită. Și abia după o jucasem deja pe Ofelia, ea a sunat-o pe mama și i-a spus: „Lilea, se pare că te pot bucura. Se pare că nu este total lipsită de talent”.

Se cunosc puține lucruri despre viața personală a Serafimei Birman, dar chiar și aceste fapte vorbesc despre integritatea interioară a destinului ei. Soțul Serafimei Ghermanovna era cu 11 ani mai mic ca actrița. Alexandr Talanov nu este doar autorul libretului pentru baletul „Pînzele roșii”, ci și omul care a reușit să reziste naturii ei complexe și exigente. A scris cărți despre Nikita Biciurin, Fritiof Nansen și Stanislavski - imagini cu care Serafima a trăit spiritual toată viața. Unirea lor a fost o armonie rară - nu de pasiuni, da o profundă compatibilitate intelectuală și profesională.

Serafima Birman în filmul „Răpirea”

Actul final: plecarea Serafimei Birman

Serafima Birman și-a petrecut viața matură la Moscova, pe strada Ogariov, alături de soțul ei. Cuplul lor a fost liniștit și puternic, bazat pe respect, idealuri comune și dragoste pentru artă. Dar în 1969, în timpul unui turneu, a venit vestea morții lui.

Această pierdere a fost o lovitură grea pentru Birman. A îndurat pierderea cu greu, devenind din ce în ce mai retrasă. Treptat, s-a îndepărtat de teatru, a încetat să mai urce pe scenă. După moartea menajerei, actrița a rămas singură - sănătatea ei fragilă și psihicul vulnerabil necesitau îngrijire și sprijin constant, care nu mai existau.

Serafima Birman și soțul ei, Alexandr Talanov

Știind că mătușa ei are nevoie de îngrijire, nepoata a luat-o pe Serafima Birman la Leningrad și a plasat-o într-o instituție medicală. Chiar și acolo, în condiții aparent incompatibile cu creativitatea, Birman a rămas fidelă sieși. Actorul Rostislav Pleatt își amintea cu tandrețe și durere:

„A încercat să repete «Pasărea albastră» cu vecinele de salon, grăbindu-se să-i arate această lucrare iubitului ei Stanislavski. Neînfricată, a murit în stilul Birman - nici o zi fără teatru!”

Serafima Birman a decedat pe 11 mai, 1976. Se odihnește în columbariul Cimitirului Novodevici, alături de soțul ei. Numele lor stau alături și pe scena memoriei, unde a rămas strictă, strălucitoare, intransigentă, dar mereu reală.

Dar amintirea despre ea e vie și în Moldova, unde s-a născut și a făcut primii pași spre scenă. La Chișinău, își amintesc de actrița remarcabilă, care a devenit un simbol al stricteții, onoarei și devotamentului față de teatru. Și totuși, în Moldova se nasc adesea personalități remarcabile...

Pregătit de Elena Semenovcher