Sotheby’s на примере Фрэнсиса Бэкона показал, что заочный аукцион не ведет к снижению стоимости лотов.
Строго говоря, торги ведущих мировых аукционных домов и раньше были отчасти заочными. Ведь торговались в зале в основном не будущие приобретатели картин и прочих лотов, а их представители, связанные с ними по телефону. Однако пустого зала, как в случае с аукционом Sotheby’s, который прошел в Нью-Йорке вчера вечером при участии одного лишь аукциониста, принимающего предложения с установленных в зале экранов, еще не было, передает lenta.ua.
Таким образом, это был опыт, который неизбежно понадобится в дальнейшем – и опыт удачный. Так, сообщает The New York Times, триптих выдающегося британского художника Фрэнсиса Бэкона, который в марте этого года, когда казалось, что карантин скоро закончится, оценивался в $60 млн, был продан в ходе 10-минутной борьбы между претендентами из Нью-Йорка и Китая за $84,6 млн. Победил ньюйоркец.
Данная работа, навеянная Бэкону трагедией Эсхила «Орестея», была выставлена частным музеем в Осло, основанным норвежским коллекционером Гансом Рамусом Аструпом, который ранее пытался продать этот триптих в частном порядке за сумму более $100 млн. Однако такие деньги пока оказались для арт-рынка неподъемными. И хотя цена, уплаченная за триптих, является для работ Бэкона «всего» третьей, для новой формы проведения аукционов это рекорд.
Осталось добавить для новичков, удивленных самим триптихом, что Бэкон действительно был одним из самых своеобразных художников прошлого века – включая и саму его жизнь. Хорошее представление о нем дает британский фильм «Любовь – это дьявол», где любовника Бэкона того периода играет еще молодой Дэниел Крейг.
Добавить комментарий